题跋已成为一幅作品不可或缺的一部分，它通常是表达作品的创作动机、意趣、环境等等，抒发作者情感，阐述或发挥画意。

画之不足题以发之

中国画历史上，最早的画没有题跋，北宋画家范宽的画就连名字也不写，后人是从其他文献资料中确定为他的作品。

考察中国书画史，北宋以前的作品多是穷款，名字藏于树石不易看到之处，完整的题跋始于北宋的文人书画家，如苏轼、文同、米芾。此后，书画家在作品上不仅题款，且加诗跋， “题”在前，“跋”在后。

而当时皇家书画院中御用书画家的作品多是穷款。古代书画家把诗文题在画面上，使诗、书、画三者之美巧妙结合，相互生发，画面更富形式美感，逐渐形成了中国书画的艺术特色。

“高情逸思，画之不足，题以发之。”

清代方薰在《山静居画论》中强调题跋不仅可以补充画面的构图布局，写出书画家的画外之意。 题跋与画面内容要相互补足、相得益彰才算完美。

中国书画的题跋按字数长短，大致可分为三类： 长款、穷款和藏款。

历代在画面上落长款的名家中不乏高手，他们不仅文采惊人，其书法更是了得。如明代徐渭画了一幅写意水墨葡萄图，画中题诗宣泄悲愤之情：“半生落魄已成翁，独坐闲斋啸晚风。笔底明珠无出卖，闲抛闲置野藤中。”

近现代的吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大千等也都善于撰题长款。

精彩的题诗肯定为画面增色不少，如果书画家题的是穷款，或是题跋过于直白，那就乏味了。

过去的穷款和藏款常常是书画家有意为之，对于一些作品而言，由于画面构图、章法布局已很完美，书画家不容多写而删繁就简题写了穷款。另有一些书画家，由于书法功底浅薄，就直接题了穷款或藏款。

这种做法也称藏拙，说明书画家有自知之明， 一“穷”一“藏”之间，尚存君子之风。

分析目前中国书画穷款多的原因有三点：

一是很多书画家肚子里墨水少，写不出诗词来，或者书法水平不行，有的甚至照抄唐诗宋词都出错，那还不如没有题款。

二是当前有一种比较时髦的弄法，就是画面太满、太黑，再题款就喘不过气来了。有些人强题，是对画面的一种破坏，还不如不题。

三是新搞法，难用传统的要求来衡量它，因为它的画法写法、构图吸收了外来的东西，与我国传统的题款格格不入，反而不可题款。”

有无题跋 因画而异

有人把中国书画的传统分为文人书画和书画家书画，文人书画，顾名思义就是文人画的画或书法，题跋较为丰富。

书画者首先是一个文人，在为官为文之余弄几笔，如董其昌。书画家书画是以书画为生的人画或写的，它可能吸收了文人书画的笔墨、表现手法或者意趣，但比不了文人书画的题跋。

画家书画与文人书画的标准是不一样的。近半个世纪以来，国人继承的传统不是文人书画，而是画家书画。

比如，在人民大会堂悬挂的《江山如此多娇》，画面上就只有作者名和作品名。

当今中国书画的穷款现象应具体问题具体分析。

对于一些作品来说，如果它不属于文人书画一类的作品，比如写实类、纯创作类的作品，若在画面上题诗跋文，反而会让人觉得画蛇添足。

有些作品，画面本身就很完整，题不题均可；如果书画家本不擅长诗作，就更不必在作品上勉强题诗了。

来源： 及象书画院

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